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2019-08-20

发布时间-|:2019-08-20 05:53:53

-|而画悬泉百丈直泻冲下,涧水轻柔,云光山色极为精采。-|27-2《九夏松峰图》明董其昌(1555-1636)此图所绘:云烟缭绕、人间仙境,山石嶙峋、平原开阔,山溪平流、滋润草木,古松苍劲、鹤立林木,村屋林舍、拥翠环抱,九夏松峰、中和俊美,人融自然、其昌秀图;董其昌山水,师法董源、巨然、黄公望、倪瓒等,以书入画,笔致清秀中和,恬静疏旷;用墨明洁隽朗,温敦淡荡;在笔墨、造型、意境等方面建立了独特的“山水画符号”;这种符号给人平和天真的感觉,细细品味,则意趣悠远。-|-《灵谷春云图》全卷绘画层峦叠嶂,千岩竞秀,苍松屹立,山间白云,清泉飞瀑,草庐柴扉。-|-用笔顿挫转折,遒劲飞舞,巧妙的点出了松声之意境。-|-此帧作于嘉靖己酉(1549)冬日,为文氏八十高龄所绘,而经力充沛,神气十足,笔墨纵逸,深雄险峻,是文征明粗笔画作中极精之品。-|-23《松石萱花图》明陈淳(1438-1544)纵153.2厘米横67.5厘米南京博物院藏。-|-表现出高人逸士深山悠游的生活情景。-|-画面左边,山体浑圆,右侧的苍松和坡石平衡了画面。|-24《山路松声图》明·唐寅(1470-1523)纵194.5厘米,横102.8厘米,绢本,浅设色唐寅此图绘一山高耸,层岩邃壑,泉水自山腰拾级而下,飞瀑流泉。|-24-5《松岩观瀑图》明文徵明(1470~1559)尺寸130×31.5cm创作年代甲午(1534年)作题识:瀑流千丈自天垂,风澈银河作雪飞。|-

-||-27-2《九夏松峰图》明董其昌(1555-1636)此图所绘:云烟缭绕、人间仙境,山石嶙峋、平原开阔,山溪平流、滋润草木,古松苍劲、鹤立林木,村屋林舍、拥翠环抱,九夏松峰、中和俊美,人融自然、其昌秀图;董其昌山水,师法董源、巨然、黄公望、倪瓒等,以书入画,笔致清秀中和,恬静疏旷;用墨明洁隽朗,温敦淡荡;在笔墨、造型、意境等方面建立了独特的“山水画符号”;这种符号给人平和天真的感觉,细细品味,则意趣悠远。-||-构图饱满,松树用笔苍劲,湖石皴染结合,萱花勾写兼用,画法丰富多变,显示出画家精湛的笔墨功夫。-||-喜游览,多寓寺院,禅灯孤榻,世以“发僧”称之,后为僧,法名祖玄,又号天池发僧、景西居士,居松江。-||-悬知君能诗,寄声求妙语。-||-

-||-不应科举,长期以事绘画和诗文创作。-||-

-||-构图疏朗开阔,墨色苍润简括,色泽典雅富丽。-|-董其昌擅画山水,师法董源、巨然、黄公望、倪瓒,笔致清秀中和,恬静疏旷;用墨明洁隽朗,温敦淡荡;青绿设色,古朴典雅。-|-人物画主要题材有神仙道释、历史故事、名人隐士、樵夫渔父等,所画神像的威仪,鬼怪的勇猛,衣纹的设色,均驾轻就熟。-|-”后钤[梦墨亭]、[南京解元]、[逃禅仙吏]。-|-闲咏谪仙庐阜句,不知空翠湿人衣。-|-

-|画面意境清旷,静中见动。|-

-||-从此绝意仕途,潜心书画,形迹放纵,性情狂放不羁。-||-董其昌(1555-1636),字玄宰,号思白、香光居士。-||-《庐山高》图作于41岁,该作品纵193.8厘米,横98.1厘米,现藏于台北“故宫博物院”。-||-一条崎岖不平的野路,蜿蜒通向山涧,以增加画面的幽深感。-||-

-||-背景的处理极为简括,疏疏落落,给人以空旷萧瑟、冷漠寂寥的感受。-||-

-||-善诗,工八分书,学画于沈周,工山水,宗巨然法,兼长人物。-|-人物画多为仕女及历史故事,师承唐代传统,线条清细,色彩艳丽清雅,体态优美,造型准确;亦工写意人物,笔简意赅,饶有意趣。-|-现流落于(德)柏林东亚美术馆。-|-松树乔立,枝虬针疏;萱花掩映,光华竞发;墨色淡雅,风格疏爽,是画家淡墨欹毫、疏斜历乱之表现技法的典型作品。-|-擅山水,初得父沈叵吉、伯父沈贞吉指授,后取法董源、巨然,中年以黄公望为宗,晚年醉心于吴镇。-|-

-|画家运用青绿法,勾线填色,略施皴擦点染,更为落落大方,潇洒自如。|-

-||-画家运用青绿法,勾线填色,略施皴擦点染,更为落落大方,潇洒自如。-||-盯咏谪仙庐阜句,不知空翠湿人衣。-||-嘉靖甲午四月望,徵明画并题。-||-构图疏朗开阔,墨色苍润简括,色泽典雅富丽。-||-

-||-人物画多为仕女及历史故事,师承唐代传统,线条清细,色彩艳丽清雅,体态优美,造型准确;亦工写意人物,笔简意赅,饶有意趣。-||-

-||-本画成于嘉靖甲午(1534年),是年文徵明64岁,其时正是寿至九旬的他作品脱离描摹宋元古人的巢窠,个人风格日臻成熟的重要阶段。-|-徵明题,静菴笔。-|-曾尝游文征明门下,文征明曾笑着对他说:“吾道复举业师耳,渠书、画自有门径,非吾徒也。-|-工笔用铁线描和兰叶描,写意从马远变化而来,笔墨简括。-|-吴县(今江苏苏州)人。-|-

-|沈周的山水画以北方画风特有的遒劲、浑厚之气,表现南方山水秀美、凄迷之韵,使南北画风有机融合,又各尽其妙。|-

-||-21《万年松图》明·朱瞻基(公元1398~1435年)纸本设色【尺寸】33cmx453cm辽宁省博物馆藏此图为横卷形式构图,粗细不同的松干松枝伸缩,曲直如苍龙盘旋,枝头一丛丛松针劲健有力,而缠绕在松干松枝上野藤又使得松刚中见柔,以水墨圈点而成的松树皮则使松树更显圆润充满生机。-||-在大幅则多以粗放的笔墨绘近景数株大树,后衬远景以一座高峰开合而成,画面结景比较空疏。-||-双翎决将起,众叶纷自举。-||-山腰苍松葱郁,虬枝老干,掩映画面。-||-

-||-”但见画面之上青岩高耸,白云缠绕,一挂银瀑从岩间直落而下,银珠急速溅落在山脚的小溪之中,溪岸之上,青松挺拔,松下有三人呈对隅之势,来客宽袖峨冠,身后随一小童,一副名士派头。-||-

-||-图中层峦叠秀,石纹繁复,山间云岚缠绕,苍松杂树丰茂。-|-擅长画人物、山水、花鸟、楼阁等题材,画法苍秀,构思巧妙,笔墨俊雅。-|-26《松壑雲泉圖》明宋旭(1525-1606)轴绢本设色141×63cm山东省博物馆藏《松壑云泉图》轴现藏于山东省博物馆,纵141厘米,横63厘米,绢本设色。-|-《松泉高士图》在绢上以青绿色铺染,有一种古朴深厚、华丽而不艳俗的感觉,颇有王希孟青绿山水画的神韵。-|-这一绘画风格的形成不仅在于其“师古能化,自出机杼”,还与其人品、阅历及修养的历练有关。-|-

-|陈淳(1438-1544),字道复,以字行,别号复甫,号白阳山人,长洲(今江苏苏州)人。|-

-||-”,后为文征明弟子。-||-工笔用铁线描和兰叶描,写意从马远变化而来,笔墨简括。-||-书学黄庭坚,诗学白居易、苏轼、陆游。-||-从此绝意仕途,潜心书画,形迹放纵,性情狂放不羁。-||-

-||-宣德十年(1435年)驾崩,终年38岁,葬景陵。-||-

-||-少时读书发愤,青年时中应天府解元,后赴京会试,因舞弊案受牵连入狱,出狱后又投宁王朱宸濠幕下,但发现朱有谋反之意,即脱身返回苏州。-|-悬知君能诗,寄声求妙语。-|-上题文徵明自作七律一首:“瀑流千丈自天垂,风澈银河作雪飞。-|-陈淳的花鸟重写意韵,意足不求形似的作风,很自然的得到文人的推重,徐渭赞美他“花卉豪一世”,诚为知音之言。-|-远山与近石,都以「似点非点」长短不齐的线条积叠而成,再加上轮廓线来勾勒形状,并略染墨和汁绿,山石以的短线完成,与前二图所惯用的斧劈皴大有不同。-|-

-|作者充分利用薄绢质地,皴擦渲染并重,笔墨交融,浓淡渗合,使山之雄伟,松之傲然。|-

-||-布局上,呈现实与虚、动与静、繁与简之协调对比,极是活泼有趣。-||-一松一柏,相旁而生。-||-背景的处理极为简括,疏疏落落,给人以空旷萧瑟、冷漠寂寥的感受。-||-”但见画面之上青岩高耸,白云缠绕,一挂银瀑从岩间直落而下,银珠急速溅落在山脚的小溪之中,溪岸之上,青松挺拔,松下有三人呈对隅之势,来客宽袖峨冠,身后随一小童,一副名士派头。-||-

-||-柏树老干分披,杈枒四出;其后松树两干并伸,参云直上。-||-

-||-此作品堪称沈周经典之作,也是他转型时期的代表作。-|-22-1沈周(1427-1509)《庐山高》纵193.8厘米,横98.1厘米,现藏于台北“故宫博物院”。-|-此画以淡墨晕染,浓墨强调,浓淡枯湿,恰到好处,形成了生动的墨韵,令人感到色泽丰富无穷。-|-远景的高山,云烟飘渺,情境与近景形成了明显的对照。-|-本画成于嘉靖甲午(1534年),是年文徵明64岁,其时正是寿至九旬的他作品脱离描摹宋元古人的巢窠,个人风格日臻成熟的重要阶段。-|-

-|画面多敷石青、石绿,深绿的是松针、石苔,浅绿、浅蓝的是不同光线下的石岩、峭壁及远山,同一色系却层次分明,节奏有度。|-